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《好东西》最容易被低估的一项本事是选曲。两小时里歌的密度相当高，质地还统一——听上去像从谁的旧磁带里翻出来的，可实际上有近一半发行于 2020 年之后，写歌的大多是很年轻的人。这种“新歌做旧”的趣味，比一张正经原声碟好玩多了。
蜜湖 —— 简约情人
片里小叶（钟楚曦饰）在 live house 唱的第一首。原唱是简约情人，收在 2020 年那张《11》里，乐队特意用了八九十年代的乐器和音色，还找了纳什维尔的混音师，所以出来的是磁带那种暖。鼓点笃定，电吉他 riff 亮得晃眼，钟楚曦唱得比原版更飘一点。银幕上那段是我第一次意识到，这片的音乐不打算只当背景。
滥俗的歌 —— 汉堡黄
同样是小叶所在的“无条件投降”乐队的演出曲目。乐队名和 logo 都致敬了乌格雷西奇的《无条件投降博物馆》，这个梗藏得够深。汉堡黄是个 00 后，歌里没有大叙事，全是青春期那种说不清道不明的碎事。名字自嘲得厉害，写得却一点不滥俗，扣在小叶这个人身上严丝合缝。
小孩儿 —— THE BOOTLEGS 靴腿
结尾王茉莉登台那场用的就是它。靴腿的歌不太需要抠歌词，它自带一股轻盈，鼓一进来人就浮起来了。放在一个九岁小孩第一次也是最后一次上台的段落里，这份轻盈刚好接住了那个并不“燃”的结局。另外，靴腿的主唱还在片中客串了“撒尿男”。
明天会更好 —— 罗大佑
由街头唱歌的年轻人唱出来。1985 年的歌摆在 2024 年的上海街口，那句“明天会更好”就带上了说不清的重量——不算反讽，也不完全是打气，就是还有人在唱。一首老歌解决了一整段本来需要台词的活。
The Story —— Brandi Carlile
Brandi Carlile 2007 年那首，嗓子从气声一路撕到破音，中段那个转折每次听都想把音量拧大一格。歌词讲的是这张脸上每一道纹路背后都有事，把它放进一部关于三个不同年纪女性的电影，几乎不用多解释。单曲循环的话建议戴耳机，破音那两秒的颗粒感在外放里会丢。
Send My Heart With A Kiss —— Stephen Sanchez
Stephen Sanchez 是那种把五十年代情歌唱法整个搬到今天的人：厚混响、慢摇、含情脉脉。这首在片里偏氛围，铺在恋爱线附近，甜得非常坦率，一点不藏着。拎出来单放也完全成立，适合早上出门那十分钟。
Life Is —— Jessica Pratt
Jessica Pratt 的声音辨识度极高，细、飘，带一层旧唱片的沙。这首几乎没有攻击性，像房间里挪动的一块光。片子在需要留白的地方就切到这种质地，让人从密集的对白里缓口气——这片对白太密了，这样的空隙其实很必要。
Leaning on the Everlasting Arms —— Alan Jackson
片尾曲，一首一百多年前的老赞美诗，Alan Jackson 唱得慢而暖，乡村味十足。用它收尾有点出人意料：一部这么“当下”的片子，最后落在一段这么旧的旋律上。灯亮了还想在座位上多坐一会儿，多半是这首的功劳。
还有个反常的地方值得记一笔：泰勒·斯威夫特在这片里几乎无处不在，却一首歌都没响过。她在王茉莉的 T 恤和眼镜上，结尾那场演出的分镜也致敬了她的纪录片。想听她的，得自己回去补。
除了上面八首，片里还闪过 Berry 的 Les Mouchoirs Blancs、熊熊作业的《八九点钟的太阳》，甚至有一小段帕格尼尼。观后感另写了一篇：《好东西》：把重的事说轻，那篇聊表演和结构，这篇只管好听。完整歌单各平台搜片名即可。